朗诵技巧

如何指导朗读

1、朗读要有层次性.初读课文时 ，主要目的是让学生通过朗读了解主 要内容
，朗读的基本要求是正确 、流利.精读课文时，朗读的目的是帮助学生理解课文内容 ，体会思想感情
，培养语感，学习作者是如何遣词造句的.这时的朗读不仅要求正确
、流利 ，还应能传达出课文所表达的思想感情.在学习全篇课文之后
，朗读的主要目的是使学生对课文能有一个更高层的把握，要求学生能通过朗读表现出作者思想感情的变化过程 ，深化对课文内容的理解.2、要结合重点句子 、重点段落的理解指导朗读.宋言芳老师执教的《姥姥的剪纸》一课做得非常到位.她抓住重点句子引导学生品读剪纸里的爱.先让学生自由朗读第七自然段，找出最能体现出姥姥的爱的一个字“拴”.接下来让学生用心地读有关语句
，边读边想：那个词最能触动你的心弦，你从中感受到什么？读后交流感受 ，这样学生通过读理解了课文内容
，然后学生在理解的基础上有感情地朗读.更难得的是，她的读并没有就此止住 ，宋老师讲起了自己的姥姥
，让学生再次朗读，这次的读是为了让学生联系自己的生活 ，回到快乐的童年
，学生由作者的姥姥想到了自己的姥姥，推人及己 ，感同身受
，第四次朗读是深情朗读，是有真切体会的朗读.层层递进地读 ，使学生走进文本，走进了人物的内心
，也走进了自己的内心，这样的读有深度 ，有广度.3
、不同的文体有不同的指导朗读的方法.《林冲棒打洪教头》属叙事写人的文章
，授课老师重点指导了人物语言的朗读.一是读好提示语，提示语可以展现说话人的表情、神态 、内心 ，理解好提示语
，就能读出人物的性格特点.例如读洪教头的话，先让学生理解何为“冷笑 ” ，笑林冲的什么？如此一番
，学生水到渠成，读出来洪教头的傲慢无礼.二是人物语言要读妙 ，走进内心是关键.授课老师让学生抓住精彩语句
，反复地读，揣摩人物内心是如何想的 ，交流感受，在此基础上再读
，学生把林冲读得活灵活现.《夕阳真美》是一篇写景的文章，执教的顾老师是这样指导朗读的.一是边读边想象画面.例如指导读“连绵起伏的西山 ，披着夕阳的余晖
，显得十分壮丽.
”先结和画面，让学生理解了重点词语“连绵起伏
、壮丽”的意思 ，接着指导学生读好这两个词
，然后让学生把词带到句子中读，边想象画面边读整个句子 ，虽然是二年级的孩子却读得抑扬顿挫
，有声有色.二是带着感受读.指导读“她那圆圆的脸涨红了 ”一句时，抓住“涨红
”一词 ，联系学生的实际
，让他们说说什么时候脸会涨红.然后让学生带着自己的感受去读，读出了他们心中独有的太阳.4、要重视朗读技巧的具体指导.我在学生朗读课文前 ，只是说：“我们要带着喜悦的感情朗读”，并认为这就是朗读指导.其实
，严格说来，这不是朗读指导 ，而是朗读要求.学生之所以读不出感情
，常常不是因为不知道应该读出什么样的感情，而是不了解怎样才能读出这种感情.教师应在引导学生理解课文内容 、体会作者思想感情的基础上 ，在朗读技巧上给予具体的指导.执教《晓出净慈寺送林子方》一课的朱晓红老师对古诗朗读的指导令人耳目一新.她先采用“仄收平扬 ”的方法指导学生打着手势来读古诗
，读出了诗的韵味.接下来引导学生理解诗意，感悟诗美的意境 ，再次让学生读出西湖的美.学生能用语言描绘出美
，但是读诗却读不出这种美.针对这种情况，朱老师范读 ，让学生比较那种读法好
，琢磨老师是怎样读的，学生模仿读.朱老师读完 ，学生情不自禁地鼓起了掌，被她的朗读深深地折服
，她读古诗的方法已深入学生内心.可见，教师的范读直接影响着学生的朗读水平.。

朗诵中该如何把握重音

重音是指朗诵、说话时句子里某些词语念得比较重的现象.一般用增加声音的强度来体现.重音有语法重音和强调重音两种.1.语法重音在不表示什么特殊的思想和感情的情况下 ，根据语法结构的特点
，而把句子的某些部分重读的，叫语法重音.语法重音的位置比较固定 ，常见的规律是： ①一般短句子里的谓语部分常重读； ②动词或形容词前的状语常重读； ③动词后面由形容词.动词及部分词组充当的补语常重读； ④名词前的定语常重读； ⑤有些代词也常重读；如果一句活里成分较多
，重读也就不止一处，往往优先重读定语
、状语、补语等连带成分.如：我们是怎样度过这惊涛骇浪的瞬息！快把那炉火烧得通红.值得注意的是 ，语法重音的强度并不十分强
，只是同语句的其他部分相比较，读得比较重一些罢了.2.强调重音强调重音指的是为了表示某种特殊的感情和强调某种特殊意义而故意说得重一些的音 ，目的在引起听者注意自己所要强调的某个部分.语句在什么地方该用强调重音并没有固定的规律
，而是受说话的环境.内容和感情支配的.同一句话，强调重音不同 ，表达的意思也往往不同，例如：我去过上海.（回答谁去过上海）我去过上海.（回答你去没去过上海）我去过上海.（回答北京 、上海等地
，你去过哪儿？）因而，在朗诵时 ，首先要认真钻研作品
，正确理解作者意图，才能较快较准地找到强调重音之所在.强调重音与语法重音的区别是：从音量上看：语法重音给人的感觉只是一般的轻重有所区别 ，而强调重音则给人鲜明突出的印象.强调重音的音量大于语法重音的音量.从出现的位置看：强调重音可能与语法重音重叠
，这时语法重音服从于强调重音，只要把音量再加强一些就行了.有时 ，两种重音出现在不同的位置上
，此时，强调重音的音量要盖过语法重音的音量.从确定重音的难易上看.语法重音较容易找到 ，在一句话的范围内
，根据语法结构的特点就可以确定，而强调重音的确定却与朗诵者对作品的钻研程度
、理解程度紧密相连. 。

如何掌握朗诵的技巧？

一、什么是朗诵 朗 ，即声音的清晰
。

响亮；诵，即背诵。朗诵
，就是用清晰 、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术 。

朗诵是口语交际的一种重要形式
。朗诵不仅可以提高阅读能力 ，增强艺术鉴赏
，更为重要的是，通过朗诵 ，大者可以陶冶性情
，开阔胸怀，文明言行 ，增强理解；小者
，可以有效地培养对语言词汇细致入微的体味能力，以及确立口语表述最佳形式的自我鉴别能力。

因此 ，要想成为口语表述与交际的高手
，就不能漠视朗诵 。 二
、朗诵前的准备 朗诵是朗诵者的一种再创作活动
。

这种再创作，不是脱离朗诵的材料去另行一套 ，也不是照字读音的简单活动，而是要求朗诵者通过原作的字句
，用有声语言传达出原作的主要精神和艺术美感。不仅要让听众领会朗诵的内容，而且要使其在感情上受到感染 。

为了达到这个目的 ，朗诵者在朗诵前就必须做好一系列的准备工作。 （一）选择朗诵材料 朗诵是一种传情的艺术
。

朗诵者要很好地传情
，引起听众共鸣，首先要注意材料的选择。选择材料时 ，首先要注意选择那些语言具有形象性而且适于上口的文章 。

因为形象感受是朗诵中一个很重要的环节；干瘪枯燥的书面语言对于具有很强感受能力的朗诵者也构不成丰富的形象感受
。其次
，要根据朗诵的场合和听众的需要，以及朗诵者自己的爱好和实际水平 ，在众多作品中
，选出合适的作品。

（二）把握作品的内容 准确地把握作品内容，透彻地理解其内在含义 ，是作品朗诵重要的前提和基础 。固然
，朗诵中各种艺术手段的运用十分重要，但是 ，如果离开了准确透彻地把握内容这个前提，那么
，艺术技巧成了无源之水，.无本之木 ，成了一种纯粹的 *** 
，也就无法做到传情，无法让听众动情了
。

要准确透彻地把握作品内容 ，应注意以下几点： 1.正确、深入的理解 朗诵者要把作品的思想感情准确地表现出来
，需要透过字里行间，理解作品的内在含义 ，首先要清除障碍
，搞清楚文中生字 、生词
、成语典故、语句等的含义，不要囫囵吞枣。望文生义 。

其次 ，要把握作品创作的背景 、作品的主题和情感的基调
，这样才会准确地理解作品，才不会把作品念得支离破碎 ，甚至歪曲原作的思想内容
。以高尔基的《海燕》为例，扫除文字障碍后
，就要对作品进行综合分析。

这篇作品以象征手法，通过暴风雨来临之前 。暴风雨逼近和即将来临三个画面的描绘 ，塑造了一只不怕电闪雷呜
，敢于搏风击浪，勇于呼风唤雨的海燕一--这一“胜利的预言家
”的形象
。

而这部作品诞生之后立即不胫而走 ，被广大工人和革命群众在革命小组活动时朗诵
，被视作传播革命信息，坚定革命理想的战歌。综合分析之后 ，朗诵时就不难把握其主题是：满怀 *** 地呼唤革命 *** 的到来 。

进而
，我们又不难把握这部作品的基调应是对革命 *** 的向往
、企盼。 2.深刻
。

细致的感受 有的朗诵，听起来也有着抑扬顿挫的语调 ，可就是打动不了听众。如果不是作品本身有缺陷
，那就是朗诵者对作品的感受还太浅薄，没有真正走进作品 ，而是在那里“挤”情、“造 ”性 。

听众是敏锐的，他们不会被虚情所动
，朗诵者要唤起听众的感情，使听众与自己同喜同悲同呼吸 ，必须仔细体味作品
，进入角色，进入情境
。 3.丰富 、逼真的想象 在理解感受作品的同时 ，往往伴随着丰富的想象
，这样才能使作品的内容在自己的心中、眼前活动起来，就好象亲眼看到
、亲身经历一样。

以陈然（我的自白书）为例 ，在对作品进行综合分析的同时
，可以设想自己就是陈然（重庆《挺进报》的特支书记），当时正处在这样的情境中：我被 *** 逮捕 ，在狱中饱受折磨
，但信仰毫不动摇，最后 ，敌人把一张白纸放在我面前，让我写自白书
，我满怀对敌人的愤恨和藐视，满怀革命必胜的坚定信念 ，自豪地写下了“怒斥敌酋”式的《我的自白书》 。这样通过深入的理解、真挚的感受和丰富的想象
，使己动情，从而也使人动性
。

（三）用普通话语音朗诵 要使自己的朗诵优美动听 ，必须使用标准的普通话进行朗诵
，因为朗诵作品一般都是运用现代汉民族共同语（即普通话）写成的，所以 ，只有用普通话语音朗诵
，才能更好地更准确地表达作品的思想内容；同时，普通话是汉民族共同语 ，用普通话朗诵；便于不同方言区的人理解。接受 。

因而
，在朗诵之前，首先要咬准字音 ，掌握语流音变等普通话知识
。 三 、朗诵的基本表达手段 朗诵时，一方面要深刻透彻地把握作品的内容
，另一方面。

要合理地运用各种艺术手段，准确地表达作品的内在含义 。常用的基本表达手段有：停顿
、重音、语速 、句调
。

（一）停顿 停顿指语句或词语之间声音上的间歇。停顿一方面是由于朗诵者在朗诵时生理上的需要；另一方面是句子结构上的需要；再一方面是为了充分表达思想感情的需要；同时 ，也可给听者一个领略和思考
、理解和接受的余地
，帮助听者理解文章含义，加深印象 。

停顿包括生理停顿、语法停顿 、强调停顿。 1.生理停顿 生理停顿即朗诵者根据气息需要 ，在不影响语义完整的地方作一个短暂的停歇
。

要注意
，生理停顿，不要妨碍语意表达 ，不割裂语法结构； 2.语法停顿 语法停顿是反映一句话里面的语法关系的
，在书面语言里。

诗朗诵的技巧

一
、 停连 1.停顿包括：文法停顿、语法停顿 、逻辑停顿
、心理（情感）停顿 。

● 文法停顿：第一种按照行文的标点符号进行停顿，第二种由文章结构决定的 ，这种停顿是为了表示文章的层次
，段落，部分等所作的停顿
。停顿是有思想 ，有内容的，并不是空的。

● 语法停顿：由句子的语法结构造成停顿 。①某些介词前面或后面②方位后③动词后④某些连词前面或后面（因为
，如果，和等） ●逻辑停顿：一般较短 ，只相当于顿号所作的停顿
。

有强调性停顿
，并列式停顿，呼应性停顿（有些词具有领属关系 ，比方说
，是、想 、要、有
、像、如等，其后要停顿）领词 ，尾词停顿。 ●心理停顿：由心理情绪决定的
，常有激发诱导的意味 。

达到的效果“此时无声胜有声
”“虽无言，却有情；虽无声 ，却意无穷” 例如：美丽的梦 / 和美丽的诗一样
， 都是可遇 / 而不可求的， 常常在 / 最没能料到的时刻里 / 出现 ——席慕容《初相遇》 2 、与停顿相反的一对观念——连贯（用~表示） 朗诵过程中 ，思想情感一直处于积极的运动状态，在意思延续或 *** 澎湃的地方
，必须一气呵成，这就需要用语流连贯的表达技巧
。 例如：你的伤痕累累的 *** 喂养了 迷惘的我
、~深思的我、~沸腾的我―― ——舒婷《祖国啊 ，我亲爱的祖国》 二 、重音——重音的读法 1
、低中见高法：就是把要强点的字词读得重一些
，响一些。

这是最常见的方法 。 2、实中转虚法：虚声指声轻气多的声音
。

采用重音轻读的形式。 3 、快中显慢法：把某些字词的读音有意拉长，形成拖腔 。

4
、连中带停法：运用停顿来突出重音 ，几乎每个主要的重音都离不开它。 三、节奏：节奏是在一定思想感情起伏的支配下
，呈现出的抑扬顿挫 、轻重缓急的语音形式的循环往复
。

基本要领：句首不同起，句尾不同落 ，句腰不同峰。 例：《最后一课》《卖火柴的小女孩》——沉稳型 《春》《天上的街市》 ——轻快型 《沁园春 雪》《济南的冬天》——舒缓型 四
、语气：包括诵读的抑扬（语势及语调）、顿挫（停连）轻重（重音） 、徐疾（节奏）等的变化 。

朗诵的技巧是什么？

选择朗诵材料 朗诵是一种传情的艺术
。

朗诵者要很好地传情
，引起听众共鸣，首先要注意材料的选择。选择材料时 ，首先要注意选择那些语言具有形象性而且适于上口的文章 。

因为形象感受是朗诵中一个很重要的环节；干瘪枯燥的书面语言对于具有很强感受能力的朗诵者也构不成丰富的形象感受
。其次
，要根据朗诵的场合和听众的需要，以及朗诵者自己的爱好和实际水平 ，在众多作品中，选出合适的作品。

把握作品的内容 准确地把握作品内容
，透彻地理解其内在含义，是作品朗诵重要的前提和基础 。固然 ，朗诵中各种艺术手段的运用十分重要
。

但是
，如果离开了准确透彻地把握内容这个前提，那么 ，艺术技巧成了无源之水
，无本之木，成了一种纯粹的 ***  ，也就无法做到传情
，无法让听众动情了，要准确透彻地把握作品内容。

扩展资料：

朗诵还是一种“思维体操 ”，有助于帮助老人减缓记忆衰退 ，甚至预防老年痴呆症的发生
。最新医学证明
，人在大声朗读时，副交感神经会加强工作 ，大脑得到放松
，心情也就爽快了。

长期坚持诵读，就会从感性上、从直觉上
、从整体上去认识、去体验 、去占有名篇佳作 的精髓 ，主动地消化和吸收；长期坚持诵读
，就能养成眼到
、口到、耳到 、心到的良好的诵 读习惯 。 学识渊博的叶圣陶先生曾经说过：“吟咏的时候，对于探究所得的不仅理智地理解 ，而且亲切地体会
，不知不觉之间，内容与理法化而为读者自己的东西了 ，这是最可贵的一种境界。

百度百科-朗诵
。

朗读有哪些技巧

朗读技巧之一：停顿 停顿是指朗读过程中声音的断和连。

我们在朗读时，既不能一字一停
，断断续续地进行，也不能字字相连 ，一口气念到底
，无论是朗读者还是听众，无论是生理要求 ，还是心理要求
，朗读中的停顿都是必不可少的；它既是显示语法结构的需要，更是明晰表达语
、传达感情的需要 。 朗读技巧之二：语速 语速是指朗读时在一定的时间里 ，容纳一定数量的词语
。

世间一切事物的运动状态和一切人在不同情境下的思想感情总是有千差万别的。朗读各种文章时
，要正确地表现各种不同的生活现象和人们各不同和思想感情，就必须采取与之相适应的不同的朗读速度 。

普通话朗读技巧之三：重音 为了准确地表达语意和思想感情 ，有时强调那些起重要作用的词或短语
，被强调的这个词或短语通常叫重音，或重读
。在由词和短语组成的句子中 ，组成句子的词和短语，在表达基本语意和思想感情的时候
，不是平列地处在同一个地位上。

有的词、短语在表达语意和思想感情上显得十分重要，而与之相比较 ，另外一些词和短语就处于一个较为次要的地位上
，所以有必要采用重音 。 朗读（reading aloud），是一种出声的阅读方式 ，它是学生完成阅读的基本功；就语言学习而言
，无论中文还是英文等任何语言学习，朗读是最重要的
。

作用 体会文章叙述节奏和音乐美 ，对把握文章的思想感情有一定的帮助
，训练对文章字句的分析能力 有助于练习语言，增强话语的流利程度 ，对身心也有好处
，开朗个性等。 一是有利于开发右脑 。

因为大声读实质是朗读者在自己欣赏自己的声音，久而久之 ，有利于学生形象思维能力的自我培养
。 二是能改变学生的性格。

性格内向者往往发出的声音也很小，如果全体学生都能坚持大声读课文及其它文章 、书籍
，很容易使学生爱讲话，性格也就随之而变 。 三是有利于学生体会到辩论
、争论的价值 ，这是更好的、高质量地参与未来的事务的一种素质。

四是有利于改变差生
，大多数的差生的突出表现就是不会大声读课文，大声读不好课文 ，从大声朗读开始训练
，许多差生能在读的过程中，形成一定的思考力
。 五是大声读 ，因为脑神经处于极度兴奋状态
，这本身就能 *** 学生深入理解文章 、书籍。

六是大声读需要集中精力，大脑处于"排空"状态 ，有利于记忆材料 。 七是大声朗读文章是语感形成的必由之路
，可以这么说，没有真正的大声读文章 ，就不会有什么真正的语感
。

八是大声读文章有利于"诗性美"的再现。每篇文章
、书籍都有着"诗"的美，都有着作者美的灵感
，而大声读，可以将这种美还原 。

九是大声读有利于其它学科的学习
。比如在数学解题时如果大声读题 ，效果一定会更好。

而需要广泛深入思考、记忆的学科如果大声读
，学习效率一定会很高 。 十是有利于提高写作能力
。

大声读他人作品是学习的过程，大声读自己的作品实质是修改完善的过程。

诗歌的朗诵技巧

诗歌的朗诵技巧：

1. 要自然 ，不能做作 。

诗歌的感情虽然比其他文体来得强烈
，但仍然是发自内心的真情流露
。

2. 要自信，重情感。

努力地去引起共鸣 ，使自己的感受接近作者的情感 。我们的朗诵才能成功地再现作者的情感。听众听起来才会觉得"自然"
。如果朗诵者并不领会作者的情感而只 是"估计"作者的情感
，那就很容易失去分寸。失去了内在的感情基础，单单依靠技巧来支撑 ，听众听起来就必然会感到"做作"了 。

3. 选用适当的背景音乐

4. 朗诵诗歌时
，要注意节奏鲜明，并根据作品的基本节奏采取相应的速度
。该轻快的要朗诵得轻快些 ，该沉重的要朗诵得沉稳 、稍慢些。就一首诗来说，朗诵速度也不是固定不变的
，而是要根据表现作品内容的需要来决定，并具有一定的变化

如何掌握朗诵的技巧？

一：停顿停顿是指朗读过程中声音的断和连 。

我们在朗读时 ，既不能一字一停
，断断续续地进行，也不能字字相连 ，一口气念到底
，无论是朗读者还是听众，无论是生理要求 ，还是心理要求
，朗读中的停顿都是必不可少的；它既是显示语法结构的需要，更是明晰表达语、传达感情的需要
。二：语速语速是指朗读时在一定的时间里 ，容纳一定数量的词语。

世间一切事物的运动状态和一切人在不同情境下的思想感情总是有千差万别的 。朗读各种文章时
，要正确地表现各种不同的生活现象和人们各不同和思想感情，就必须采取与之相适应的不同的朗读速度
。

三：重音为了准确地表达语意和思想感情 ，有时强调那些起重要作用的词或短语，被强调的这个词或短语通常叫重音
，或重读。在由词和短语组成的句子中，组成句子的词和短语 ，在表达基本语意和思想感情的时候
，不是平列地处在同一个地位上 。

有的词
、短语在表达语意和思想感情上显得十分重要，而与之相比较 ，另外一些词和短语就处于一个较为次要的地位上
，所以有必要采用重音
。

诗朗诵主要应该注意哪些技巧？

朗诵艺术中的一般语言技巧 一、 停连 1.停顿包括：文法停顿 、语法停顿
、逻辑停顿、心理（情感）停顿。

● 文法停顿：第一种按照行文的标点符号进行停顿，第二种由文章结构决定的 ，这种停顿是为了表示文章的层次
，段落，部分等所作的停顿 。停顿是有思想 ，有内容的
，并不是空的。

● 语法停顿：由句子的语法结构造成停顿
。①某些介词前面或后面②方位后③动词后④某些连词前面或后面（因为，如果 ，和等） ●逻辑停顿：一般较短，只相当于顿号所作的停顿。

有强调性停顿
，并列式停顿，呼应性停顿（有些词具有领属关系 ，比方说
，是 、想
、要、有 、像
、如等，其后要停顿）领词 ，尾词停顿 。 ●心理停顿：由心理情绪决定的
，常有激发诱导的意味
。

达到的效果“此时无声胜有声
”“虽无言，却有情；虽无声 ，却意无穷” 例如：美丽的梦 / 和美丽的诗一样
， 都是可遇 / 而不可求的， 常常在 / 最没能料到的时刻里 / 出现 ——席慕容《初相遇》 2、与停顿相反的一对观念——连贯（用~表示） 朗诵过程中 ，思想情感一直处于积极的运动状态
，在意思延续或 *** 澎湃的地方，必须一气呵成 ，这就需要用语流连贯的表达技巧。 例如：你的伤痕累累的 *** 喂养了 迷惘的我 、~深思的我
、~沸腾的我―― ——舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》 二、重音——重音的读法 1 、低中见高法：就是把要强点的字词读得重一些
，响一些 。

这是最常见的方法
。 2、实中转虚法：虚声指声轻气多的声音。

采用重音轻读的形式 。 3
、快中显慢法：把某些字词的读音有意拉长，形成拖腔
。

4、连中带停法：运用停顿来突出重音 ，几乎每个主要的重音都离不开它。 三 、节奏：节奏是在一定思想感情起伏的支配下
，呈现出的抑扬顿挫
、轻重缓急的语音形式的循环往复 。

基本要领：句首不同起，句尾不同落 ，句腰不同峰
。 例：《最后一课》《卖火柴的小女孩》——沉稳型 《春》《天上的街市》 ——轻快型 《沁园春 雪》《济南的冬天》——舒缓型 现代诗歌朗读技巧 诗歌需在不断的诵读中方能体现其神韵
，现代诗歌更是如此。

一般来说，朗读现代诗歌要把握好以下几点： 一、深刻理解诗歌的思想内容 ，准确把握诗歌的情感基调 。 如徐志摩的名诗《再别康桥》
，写的是离愁别绪，其情感基调定在一个“愁 ”字上 ，而且
，这愁，不是哀愁 ，不是浓愁，而是轻淡的柔愁
，愁中又带有一丝对康桥美景的沉醉，带有一丝对母校眷恋的深情。

二 、根据情感的需要 ，掌握朗读的语速
。诗歌朗读的语速
，有一定的规律可循： 如果表现的内容是欢快的
、激动的或紧张的，速度要稍快一些；表现的内容是悲痛的低沉的或抒情的 ，速度要稍慢一些；表现的内容是平铺直述的
，速度就要力求平稳、不紧不慢。
”

如我们今天学习的 《我爱这土地》的语速要慢一些 。 三 、根据诗歌意境，确定轻读重读及声音的长短
。

把握好诵读的“轻
、重、缓 、急” ，恰当地分好“音步 ”
，产生鲜明的节奏感，才能将诗歌情感强调出来 ，才能将诗歌的韵味体现出来。 再以《再别康桥》为例： 轻轻地我走了
， 正如我轻轻地来； 我轻轻地招手， 作别西天的云彩 。

这整节诗比较轻柔 ，但轻柔之中依然有强调部分
。其中，红色词可稍读重一些；而下画单线部分的三个“轻轻
”虽然属于这节诗中重点强调的部分
，但根据诗歌意境来看，不能重读。

那么该怎么处理呢？我们可以这样处理：语速放缓慢 ，声音稍微拉长 。这样
，两种强调处理，各有不同 ，一种重读
，一种轻读拉长，“歌”的韵味便出来了
。

四
、根据语境 ，正确处理诗句的停顿。这样才能使诗歌节奏鲜明
，富有韵律美 。

一般说来，顿号后的停顿最短 ，逗号后的停顿长一点
，分号和冒号后的停顿再长一点，句号、问号 、感叹号和省略号后的停顿更长一些
。 ” 有时则需根据诗歌内容和语意关系来断定。

总之 ，现代诗歌诵读，具有很大程度的表演性 。需要我们掌握一定的朗读技巧
，投入真情，反复吟咏 ，方能读出诗歌的感染力
，用诗歌特有的魅力打动读者。

四、语气：包括诵读的抑扬（语势及语调）
、顿挫（停连）轻重（重音）、徐疾（节奏）等的变化
。